在图像的脚下[SUBTITLE]埃米尔布列塔尼的电影纪事

2019-02-08 14:15:03

很显然,在“C” CEUR的阴暗面”,阿根廷导演埃莉斯奥·萨比拉决定采取爱的语言的字面意思是比喻,它广泛使用如果清楚,宣称权开幕序列,其中一个男孩有点简洁的,在一个无底洞“滴”与他已经度过了一夜女人触发机制,倾斜床的一半,沉淀荒凉它只是解释说,一个女人接受任何耻出现突然启封的眼睛,他亲切地列出,但它不支持它不知道飞是一位诗人,是奥姆真理教“不是他的诗句,以驾驶者停下来,像小孩子一样享受红灯乞讨或卖出,在谁盆满钵满的屠夫他美丽的口号,他看到他卖给一个机构情人牛排宣传和与长者分享友谊“这个国家,”他说,“有了这样一个光明的未来,只要他能够幸存下来,”足以在阿根廷寻求爱情这床张口就遗忘的虚无开放,我们发现,在C“主人公的侧面,死亡,未来亲热谁坐在他作为一个老的妻子,穿着黑苍白的脸,但还没有足够的肉来给我们看,她想剥离一个时间让他他涉嫌的性冷淡,就像在蒙得维的亚风抬起他的外套的衣襟街头已经接近海鸥嘎嘎叫在河床的波被称为是整部影片的是,爱飞到他会发现女人的追求,在来势汹汹的歌舞表演女主人其中一些沉重的舞蹈夜晚太长,裸露的乳房背后征服者的十字架击中的标准,想要采取的c aravelles导致哥伦布新大陆,他的海岸会给他自己CEUR从字面上看,他的胸部奇怪的悸动对象像首都布宜诺斯艾利斯和蒙得维的亚这两个国家阿根廷和乌拉圭,只毁损口中却是巨大的海河床,他们的爱情也不会去无泪深眼泪不指的是不相称的地理这个大陆,但其最近的历史,即“失踪”军事统治下,流亡者,生活的无奈重建,并给这个耸人听闻的爱情当代现实的政治体重从那就是他强度:这部电影里的“超现实主义”,死亡或说不出来的爱,还是什么的存在不能在逃避的目光,由相机视为投入将是生活的明显的电流,当然是一个故事,说其所有债务的诗人,被广泛引用其中的一个,乌拉圭卡洛斯·贝内代蒂,并在同一时间今天拉丁美洲痛苦敏锐的反映换句话说:超现实主义作为一种再次阅读真正的M AIS的模式:尽可能多是这个爱情故事,其中任何留恋,我们知道它会结束,尽管在床上的深井是另一个消失,并不亚于这诗,她的爱情使他的蜂蜜是,在这部影片中的一个计算气候这两者之间的世界,城市,那里爱好者C“一边说话,其他河口的地平线上的两个湿喷两名外国国家彼此,但电影是由这个绝望的相同的语言和摆动所有小型会议之间的堵塞,流体边界是生活的调味品:婚礼的喜悦悲伤活动结束后,老笑话海胆其中大部分有爱一点时间,一个年轻的盲人的善良谁问他的情人夜:“因为这样做我你不明白吗“,一个多愁善感的屠夫手中的一首诗的轻盈也就是说有很多理由要附上对这个“心脏的黑暗面” 同时,我们也想埃莉斯奥·萨比拉的电影,已经在最大的障碍达到我们:第一“老兄人Sudeste米兰达”(1986年)翻译成“东南亚频率”和去年的“唤醒-toi,爱“(1996年)和最后一个,在1992年,他们四人还在这里未发行的,包括”小奇迹“(1997年),